万圣节消除大作战开挂器
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3
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对电影的爱
，从这里出发｜回首这十年系列报道

来源：1905电影网 作者：复合型人才、青果

时长：02:25 来源：电影网

时长：02:25建议WIFI下打开

1905电影网专稿 很多爱电影的人，与影院的关系 ，似乎从来不仅限于当下 。定期电影节的盛会
，不定时的周末影展如补给一般，给予了每个影迷巨大的能量
。细数过往的各类影节影展 ，迈入25岁的上海国际电影节
，刚10年出头的北京国际电影节，以及金鸡影展 、丝绸之路国际电影节
、海南岛国际电影节、平遥国际影展不同的影展影节 ，自身定位带来的不同选片
，总能让观众们有很多的期待。影展里各个单元的策展，如同一首散文诗 ，给大家带来不同的韵味体验 。影展的魅力，不仅仅是光影故事
，还是人与电影的奔赴，更是对爱电影全方面的解读
。十年光影故事里 ，电影节体系越来越健全
，有的从无到有，从单一到全面。这是每个影迷专属的假期 ，沉浸享受的时光 。看着国内影展影节一步步繁荣的影迷
，每年都是新的体验，也是中国电影这10年的另一面
。入门和很多影迷一样 ，影迷小天的6月是属于上海国际电影节的。喜欢上电影是很意外的事情
，那时候院线电影市场逐渐繁荣 。我记得大学门口就是电影院，有阵子比较密集看了《星空》《转山》 ，开始回寝室找其他电影
，国内外的，一口气补了很多
。小天是在杭州读的大学 ，因为不是专业出身，彼时对影展影节并没有太多的了解。因为喜欢上看电影
，身边开始有人给他推介了各类电影平台，他也开始慢慢有了在这些平台写评论的习惯 ，从简单几句的观后感
，再到洋洋洒洒的长文 。开始认识了一些兴趣相投的朋友，然后有次被问要不要6月去上海看影展。那时候的小天完全不知道是什么情况 ，开始跟着更资深的影迷朋友
，看着各种电影网站的专题页面，研究各类片单介绍 ，那时候真的觉得打开了新世界
。因为杭州离上海并不远
，小天就趁着周六日的时间，体验了自己的第一次上海国际电影节之行 ，那会儿真的什么都不懂
，也不会做什么行程表，对上海影城也不熟 ，全靠大家教的。而且那时候抢票不像现在，能在一个票房平台独家
，而是分别是从豆瓣 、时光
、格瓦拉这些平台 。和小天一样，古月也曾是为了上影节奔赴的上海的影迷 ，我后来考研
，也是因为上影节考到了上海大学的电影学
。读书之后，古月发现机会就更多了 ，学生时期
，还能申请做志愿者，比如敲字幕之类的 ，有更多的机会去了解一个影展。不仅仅是志愿者
，读研期间，古月也开始找到契合自己专业的实习工作 ，还以媒体的身份参与了电影节
，那个感觉截然不同，白天奔波各种发布会现场 ，报道未来的新片，以及各家影企的年度片单 。还有传媒关注单元
，也能有机会看到新片，参与投票
。进阶小天毕业之后 ，只身前往上海发展
，虽然不是影视行业，上影节好像有极强的吸引力 ，把我吸了过去。一开始
，他都会把自己的年假留给6月 。只是慢慢地发现，后来电影节的选择越来越多
。北影节的声量越来越强 ，有时候年初就开始想着
，要不要去一趟北影节，或者是其他影展 ，顺便还能去那个城市游玩。和小天有相同思路的影迷越来越多
，如今已经某电影制片公司工作人员的古月，也发现了身边有很多这样的影迷 。这几年 ，她总会带一些片子去参与各个影展，身份不同
，接触到的人也都不尽相同，去年去金鸡影展的时候 ，有碰见当地的一个人说
，自从金鸡奖落户厦门之后，每年这个期间都会有很多影迷来厦门看电影
。小天去年就把时间留给了金鸡影展 ，很纯粹
，金鸡影展的发展时间没有上影节那么久，但选片上也有自己的优势。尤其是华语电影 ，在我看来
，有种对当年华语新片的总结，以及第二年上半年的展望 。2020年 ，《第十一回》《又见奈良》都在金鸡影展进行了展映
，但小天错过了，因此特别期待后一年的展映 ，去年最后看到了IMAX版4K修复的《花样年华》，这趟行程特别满足。工作之后
，时间有限，虽然小天居住在上海 ，但北京、厦门
，甚至平遥都会适当轮流一样进行选择，几个影展跑下来 ，会遇到很多学生党
，就像自己读书的时候那样，追着电影节‘跑’ ，看很多的电影
。而且在不同影展影节
，也会参与各种像大师班那样的活动。大家也会在群里交流影片质量，毕竟很多电影都会在不同影展露脸 ，比如我先在上影节看的《又在奈良》
，后来很多人就开始为此去了厦门 。去年平遥大爆的《宇宙探索编辑部》，为此很多朋友在北影节的时候 ，都集中抢这部电影
。对于小天而言，最大不同就是随着现在影展越来越多
，尤其像北上广这些城市，不定时会有各种香港影展 、俄罗斯影展
、德国影展各类影展 ，对于影迷而言
，有了更多修复老片，或者热门外片的观看机会。这种变化对于从业者而言 ，感受更加直观 。完善从影迷
，到学电影的学生，再到从业者 ，古月对电影节的参与不仅限于观影
，尤其是这几年，电影节系统越来越完善 ，像我们很多片方都会去根据电影节的时间倒推整个制作周期
。随着各个电影节数量越来越多
，尤其对于很多不能亲临现场的观众而言，影节的竞赛单元尤为重要。当关注度日渐变高 ，电影制片方也将其作为了重要的宣传阵地，尤其是中小成本的影片 。从上海国际电影节到北京国际电影节
，再到近年崛起的平遥国际影展、海南岛国际电影节，各家竞赛单元的选择也较为多样 ，尤其是像平遥
，这种主要聚焦在新人导演的影节，同样能带来更多可能 ，也让这些新人导演
，有更多机会
。电影节作为一个较大的平台而言，它不仅仅是承担着影片放映的功能 ，站在市场角度
，它同样是电影交易的平台，是助推一部电影能更好走上市场的载体。回看过去上海国际电影节的竞赛片 ，很显然
，在保证电影艺术性的当下，商业性会相对弱化 。其中 ，万玛才旦的《五彩神箭》，霍建起的《1980年代的爱情》等片
，都得到了很好的艺术证明，只是在后续的市场表现来看 ，相对乏力
。当然
，那几年里也不乏《激战》《烈日灼心》《追凶者也》等这类商业性较强的作品，并都在市场上 ，获得了不俗的成绩。但近几年的官方片单中
，即便有艺术性较强的《又见奈良》《东北虎》《风平浪静》等华语电影，都在电影节之后 ，陆续走上市场
，而彼时电影节的口碑，成为了这些作品重要的宣传利器 。最明显的就是李霄峰的《风平浪静》 ，上影节之后没多久就定档
，然后借着一些临近上映期的影节影展进行宣传路演，进行口碑孵化。古月分析道
。不仅仅是上影节 ，北影节在主竞赛的选片上，也做出了改变。从过往《红海行动》《一代宗师》等影片入围
，到今年《妈妈！》《海的尽头是草原》《回西藏》等华语电影入围，尤其是《妈妈！》和《海的尽头是草原》 ，更是在不久后的中秋档和观众见面 。一位从事影展工作的人员谈到
，如果《妈妈！》按原计划5月上映，会不会选择去北影节 ，那可能就是另一种情况了
。从近几年来看
，当国内电影节的体系越来越完善，影节越来越是沟通市场的一座桥梁 ，去为前往参与影节的观众带去光影飨宴的同时
，也为后续的院线市场输入更多的可能。这种输出是相互的，随着电影节自身质量的提高 ，也让选片会有机会邀请到更高质量的海外影片参赛
，进而真正地引进来，推进国际之间的文化交流 。不同国家之间的电影节合作 ，让更多中国电影作为代表走出去
。（古月 、小天均为受访者化名，图片均由受访者提供）

短视频/复合型人才、青果 文/青果

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